仙台堀日記

  「フリック・コレクション」の中庭である。マンハッタン島の五番街に位置し、セントラルパークを見下ろすロケーションに建っている。 　「レンブラント」「ベラスケス」「エル・グレコ」「フェルメール」等々超一級品の名画が、長さ３０メートルの巨大な部屋に隙間なく掛けられた『ウェスト・ギャラリー』は、「世界中探しても、一つの部屋にこれほどの名画が詰め込まれた場所は無い」と多くの美術史家に評されている。 　でも、その光景をこのブログで、皆さんお見せすることは叶わない。何故ならば、フリック・コレクションは、館内の写真撮影を、この中庭エリアを除いては厳に禁じているからだ（※1）。 　日本では写真撮影禁止の美術館も未だ多いが、欧米では極めて珍しい。旅行中、撮影OKに慣切ってしまった私は、「フリックさんも意外とケチだな？大富豪がケチな訳無いか？しかし、金持ちほどケチとも言うしな？」とこれまた失礼なことを考えていた。 　 でも、彼『ウエスト・ギャラリー』の中央に設けられたソファー（今は誰でも座ることが許されている）に身を沈め、ギャラリーの壁に並ぶ世紀の名画群を眺めていると、何故写真撮影が禁止なのかが、理解出来るような気がした。 （「写真撮影による入場者の渋滞回避」とか「作品保護」等日本の美術館が禁止の理由以外の何かがある筈だ） 　このソファーの背後、オーク材のパネルには、召使を呼ぶためのボタンが５つ並んでいる。此処がこの館の主人ヘンリー・クレイ・フリック（※2）の定位置だ。彼は毎晩ここに座り、葉巻を、ブランデーを、嗜みながら名画を楽しみ、至福の時間を過ごしていたに違いない。 　恐らくフリック氏は、客にも自分と同じようなゆったりとした感覚で視線で、自らの世紀のコレクションを眺めて、至福の時間にして欲しかったのだろう。 「そうだ！至福の時間に、自分のコレクションを、忙しく自分で写真撮影することなんてこと、普通しない からな」と納得した。 （「イヤイヤ、フリックの時代にはスマホは無かったぜ」と天の声も聞こえたが、「イヤイヤ、凄腕経営者のフリック、100年後の世界なんてお見通しさ」とかなり強引に抑え込んだ。） アッパー・イースト・サイドの五番街、ニューヨークでも屈指の高級アパートメントが並ぶストリートにフリック・コレクションはある。 （※1）フリック・コレクションが禁じているのは、「写真...

　 ニューヨーク、マンハッタンの「プラザホテル」である。「プラザホテル」と聞いて日本人として頭に浮かぶのは、何といってもこのホテルが、その後の日本経済の命運を決めた「プラザ合意」の舞台であったという事実だ。 　「プラザ合意」とは、1985 年、ドル高による自国経済不振に業を煮やした米国が、日・西独・英・仏を招集し 、「ドルは高過ぎ！みんなで協力してドル安にしよう」と決めた約束だ。具体的には各国の為替市場に協調介入し、ドル安 に強引 に 導いた。 　その結果、日本経済と言えば、①急激な円高（1ドル240円から2年程で1ドル120円）となり、②深刻な円高不況→③これを救済するため、大幅且つ長期の金融緩和→④市中に金が溢れバブル発生→⑤資産価格が急上昇し、やがてはバブル崩壊→⑥長期デフレとなり失われた30年に突入という道を辿った。 　今から見れば、結果的に日本にとって「第二の敗戦」（経済面だが）のキッカケともなった外交面、経済面の大事件だった。 　 ところで「プラザ合意」というと、私たちはこの「プラザホテル」 の中で、各国の財政担当大臣（日本は竹下登大蔵大臣）や中央銀行総裁（日本は澄田日銀総裁）が、長時間丁々発止の議論 を交わしているイメージがある。しかし実際は違っていた。 　既に細部に至る合意内容は、別の会場で各国の事務方が、何週間と言う膨大な時間を費やし固め切っていた。 　実際には「プラザホテル」は、各国担当大臣の調印式に使われただけだった。竹下登大蔵大臣の署名式滞在時間は僅か２０分だったそうだ。 　それでも、竹下登大蔵大臣、帰国後は各方面から非難された。特に自民党総務会長で政策通として知られる宮沢喜一からは、「貴方、自分が何をしたのか分かっているのか！」と詰め寄られ、強烈に面罵されたそうだ。 　竹下登（後の総理大臣）と言えば、DAIGOのお祖父ちゃん❗️宮沢喜一（こちらも後の総理大臣）と言えば宮沢エマのお祖父ちゃん❗️だ。 　なんかDAIGOが宮沢エマに詰め寄られているシーンが目に浮かんでしまう。 　きっと竹下登は宮沢喜一に、本当はこう答えたかったんじゃないかな、、、 「 OSD 」って（DAI語だけど）、、、「 O reha S homeisita D akeda」って、、、 画面左下が五番街、ティファニー本店が見える。その奥の高層ビルはトランプタワーである。 （...

　 ニューヨーク、マンハッタンの五番街、セントラルパーク沿いに南下し、プラザホテルを越えた辺りで、道の左側に見えた建物に、「何じゃ ！これは！」と 私は腰を 抜かした 。 　正確には建物というより、巨大なトランクの山に！、、、フランスの世界的ブランド「ルイ・ヴィトン」のニューヨーク五番街店である。大小（小と言っても巨大！あくまでも相対的に小と言う意味）のトランクが５層積み上がり、五番街に覆い被さるように聳え立っている。 　驚きから少し立ち直った私は次に考えた。客は何処から入るのだろう？と、少なくとも五番街沿いには入り口が無い！窓・ショーウィンドウも無い！、、、それも、それもそのはず、この建物（っていうか巨大トランク）は店舗ではなく、大改装中の店舗を覆う工事用のファサードだった。 　工事用のファサードに此処まで凝るのか？金をかけるのか？とこれまた驚いた。トランクの造りはかなり精巧で、革の質感まで見事に再現されている。手抜きは一切無い。さすがルイ・ヴィトンと感心した。 　でも一方で思った。 ルイ・ヴィトン！本店のあるパリで、もし大改装が必要になったとして、こんなファサードで店を覆うのかなって、、、確かに目立つし、大迫力だ、話題性も十分だろう。 　でも周囲の景観との調和はと言えば、とんでもない！エレガントでなければ、パリであれば大顰蹙だ。このファサード案が採用されることは無いな。何でもありの此処ニューヨークだから実現したんだと納得した。 ティファニー本店、此処だけ切り取ればエレガント、オードリーもこの辺のシューウィンドウを眺めていたのか？ 　エレガントと言えば、このヴィトンの向かってには右隣には、アメリカンエレガンスの象徴と言われる ティファニー本店がある。 　そう、あのオードリー・ヘップバーンが、映画「ティファニーで朝食を」で、店の前でイエローキャブを降りて、左手に紙コップのコーヒーを、右手にクロワッサンを持って佇み、ショーウィンドウをエレガントに眺めるシーンで有名なティファニー本店である。 　このシーン！もし今撮影したとしたら、どうだろう。アングルを余程工夫しないと、どうしてもあの巨大トランクが入ってしまう。 　なかなかエレガントな、優雅なシーンとはならないとだろう、、、そしてその前に！私は思うのだ。 イエローキャブを優雅に降りたオードリー、この巨大トランクが目に入っ...

　 ブロードウェイ・ミュージカルの「シカゴ」である。私は「ミュージカル」が苦手だ。舞台も映画も日本では、大のミュージカル好きの家人のお付き合いで、この歳迄数回観ただけだ。 　そもそも、登場人物が台詞の途中から、突然歌い出すのが理解出来ないと、身も蓋もないことを口走り、ミュージカルファンの方々の顰蹙を買ったこと、、、一度や二度ではない。 　そんな私であったが、ニューヨークへ行くとなれば、少し考えも変わる。死ぬ前にブロードウェイ・ミュージカルを一回観ておいても良いかな、、、観ておくべきだな、、、イヤ、観ておかないときっと後悔すると変遷し、、、絶賛ロングラン中の「シカゴ」を観に行った。 　 ミュージカル「シカゴ」は。1920年代、禁酒法時代、ジャズ全盛期のイリノイ州シカゴを舞台にしている。 　殺人を犯したナイトクラブの歌姫とコーラスガールの二人の女性が、如何にして世間の注目を喚起し、最後は裁判で無罪を勝ち取るまでを、ドラマチックに描いた物語、そう裁判ドラマだ。 　事前勉強で粗筋を知った私だが、最初に疑問に思ったのは、何故？舞台が「シカゴ」なのか？ということだった。ブロードウェイでやるなら地元「ニューヨーク」の方が受けるのではと、、、でも「シカゴ」というところが最大のポイントだった、、、それには米国の裁判ドラマならではの理由があったのだ。 ブロードウェイ 　 米国の裁判制度の最大の特徴と言えば陪審員制度！日本の裁判員制度とは違い、判決に裁判官は関与せず。完全に陪審員だけの評決で決まる。 　そして実際の陪審員制度の運営と言えば、それは州ごとに委ねられ、陪審員の構成等々も各州法で大きく異っていた。物語の舞台となった1920年代の中頃は、「シカゴ」のあるイリノイ州は、何と「陪審員が白人男性だけで構成され、女性の殺人犯にとって、有利な判決を勝ち取れる州」と言われていたのだ。 　それ故、白人男性に受ける様々な法廷テクニックを駆使する弁護士や、扇情的な見出しや記事で、「シカゴ」市民を煽り、判決の行方を左右する裁判コラムニストも存在した。 　当時の「シカゴ」では、「男性が殺人を犯せば死刑、女性の場合はかなりの確率で無罪」とまで言われ、実際、殺人事件の女性被告が魅力的であればあるほど、裁判所が！「シカゴ」の街全体が！劇場化して行った。 ブロードウェイ 　 ショーが始まる前までは、そんな裁判...

  　 ニューヨーク市マンハッタンのウォール街にあるニューヨーク証券取引所である。私はほぼほぼ毎日、この建物の映像を見ている。 　朝はこの建物を背景にして流れるTVテロップの「ダウ平均」、「ナスダック」、「S&P」、のニューヨーク市場の株式3 指数の前日の結果を確認する。夜も就寝前に3 指数の先物や、始まったばかりの現物指数を確認しているからだ。 　今回の旅では、当初の予定に入っていなかったが、何処かで調整して、何とかこの建物の実物を見たいと思っていた。そして、この建物の前まで行くことが出来たら、もう一つ私には絶対に見ておきたいものがあった。 ウォール街の名前の由来＝ニューヨークがニューアムステルダムと呼ばれた頃、オランダ人が築いた城壁に沿った道 　 下の写真は 「チャージング・ブル」 、ウォール街近くのボウリング・グリーンに設置された巨大な雄牛（ブル）のブロンズ像である。 （以前は証券取引所の前に設置されていたが、 ある事情 で此処に移動してきた） 　頭を低く下げ、今にも突き上げる（チャージ）体勢を取っている。この体勢が、株価を突き上げる（上昇させる）との連想、願望に繋がるとされ大変な人気を博している。 　また、ブルの体に触れれば、その人にも経済的なご利益もあるとされ、世界中から人が集まっている。この日も長蛇の列が出来ていたが、ご利益を得るためには相当な時間がかかるようだ。 　私も経済的ご利益については目がない方だ。気になる。でも、この日の私のお目当ては他にあるので先を急ぐ、ブルの顔辺りをナデナデする人を横目に行き過ぎた。 （ご利益を得るためには直接的な接触が必須であり、写真を撮っただけではご利益は貰えないとのことだ、、、残念！後ろ髪は思い切り引かれている） 　 さて、証券取引所の前まで来ると、一人の少女像が立っている。この日のお目当て！私が絶対に見たいと思っていたブロンズ像 「Fearless Girl(恐れを知らぬ少女）」 ！だ。 　腰に手を当て、ピンと胸を張り、証券取引所を敢然と睨みつけている。身長127cm！体重110kg！一瞬、えっそんな重いのって思ったが、ブロンズの塊だから納得だ。 　2017年国際女性デーに合わせて制作・設置されたと言う。企業経営陣の女性比率向上などメッセージを含んでいるそうだ。 　そしてこの少女像設置のインパクトは凄...

  前回（ 「四長の紐育旅日記」（写真編②） ）に続き、カーネギーホールの話だ。 　実は私、カーネギーホールの創立者アンドリュー・カーネギーさんには、苦い記憶、失敗談がある。 　その失敗とは、ズバリ！これだ。私はこの「アンドリュー・カーネギー（1835〜1919）（以下アンドリュー）」と「デール・カーネギー（1888〜1955）（以下デール）」を完全に混同していたのだ。 「鉄鋼王」のアンドリューについては前回（ 「四長の紐育旅日記」（写真編②） ）で詳しく書いた。一方、デールは、米国の教師で作家、そして何よりも自己啓発スキルの開発者。1936年出版の「人を動かす（※）」は、日本国内でも500万部売れたベストセラーだ。 　私はその「人を動かす」を、「鉄鋼王」アンドリューの著書だと思い込んでいたのだ。そして思い込んでいただけなら良かったが、あろうことか多くの人にそう説明していたのだ。 　当時、私は保険会社の人事部にいたので、管理職研修等で「鉄鋼王・カーネギー曰く、人を動かす基本3原則は、①批判しない②誠実な評価を与える③相手の立場に立つの３つだ。さすが鉄鋼王！成功する人は人を大切にする」ってな感じで得意げに話していた。 　アンドリューは単なる企業家ではなく、大篤志家そして特に著述家でもあることも知っていたので、全く違和感なく話していた。（「人を動かす」って如何にも「鉄鋼王」が書きそうだと思いません？） 　今、思い出しても顔から火の出る思いだ、、、恥ずかしい。浅学非才を恥じる。 　でも、その間違いに気付いて少し経った頃、本件について少しは慰められる事実を知った。 　アンドリューとデール、本当は全く親族関係は無かったが、デールは、若い頃からアンドリューをかなり意識したようだ。 　そして、何と米国で最も尊敬される成功者・企業家であるアンドリューと、自分が遠縁であるかのように、聴衆が勝手に思うように、自らの姓の綴りをCarnegeyからアンドリューのCarnegieに変えてしまったのだ。 　（そうか、それなら私が間違えるのも仕方ないな。（全然仕方なくないが、、、）私は安堵し、苦い記憶は消去することにした。） 　因みにデールはこのカーネギーホールが大好きだったと言う話だ。 　クラシックファンであったデール、全米を自己啓発の講演旅行で忙しく巡る日々、時間を見つけてはこのホー...